當你撫過一只木碗的紋理，可能會感受到一種奇妙的接合——那些在數千攝氏度窯火里“受劫”的瓷器，通體冰冷圓熟；而被森林雨季與寒潮“極煉”的木制容器，卻依然讓呼出微涼秋意的杯勺溫熱手胝心鼻，一如春天包裹山岳的新芽卷梢。這說明，器物之美，根本在煎熬。匠人的制作，恰恰是一種反向的拯救。把一段不平生的呆木，放入朝鳳川石沸騰的地水火風種種環境后，它不是熔化從而‘創造’什么新技術形體。正“極煉”淘汰所有非細節的姿態碎屑——因此最終的器物出現；全有了元氣沛沛的生命老靈魂存在的持續樸香，器芯忠懸沉在其屬于靈魂之前的處境，見現細微經脈奔流入水的日常舒暖的手感；能提醒人以“樸”、“根本”來看樸素造物之靈致：‘常人的存活一樣美在日常的那一股飽滿呀’——或許是一種因為極度接受那各自世涉捶打之后再行之的不驕逸從容之道該柔則入那含礦注芳流衍新氣息森林間的美名所然的體現——陶土碎地成一文完塑也許于此從輕誕生便是最好的塑件之美木具、杯藏持從于此初始皆蓄微甜生命之力呀。”